書名：製本仕事人--日本三百年出版簡史
作者：稻泉連 譯者：李喬智
出版社：世潮
ISBN：9789862590539
出版日：2018/02/02
這是一本講書的好書，作者創作的發想是意識到一本書的完成不只靠作者，還需要許多人的協助才能完成，因此就採訪了許多和書有關的職人們，從造紙一路講到校對、字型、印刷、裝幀、設計、版權、童書，最後在集結成冊本書的前言講到：「請容許我借助大自然的偉大現象來形容「書籍出版」這件事。我認為「書籍出版」就好像是涓涓細流從山頂慢慢匯集，花了許多時間終於形成一條河川，而河川的水最後流入大海的那一瞬間，就像是一本書終於完成。」看完本書後會認同他這句話，以下就各主題做個簡單介紹，對我來講也是做個紀錄。
字型：
訪問了「秀英體」重刻計畫的推手伊藤正樹，「秀英體」是大日本印刷公司前身秀英社百年前研發各種字體的總稱，到了現代就有了從活字轉為數位的需求，他們花了七年從活字雕刻轉為數位化，在計畫中經過檢視需要重刻的字數就高達十二多萬字，作者問伊藤正樹什麼是字體？他回答：字型是字的聲音，不同的字型給人的感覺不一樣，這點我還蠻認同的因為就我個人經驗也是如此。
印刷：
採訪日本僅存的幾間活版印刷廠，和台灣一樣有經歷供不應求的高速成長期，也一樣進到數位時代一樣就行業萎縮，看這部分我就會想到日星印刷廠，腦中就更有畫面。
裝幀：
裝釘廠出身的青木先生，見識到了裝釘廠從人工轉為機械的過程，工廠師傅減半但產能不變，失去工作的折頁師傅還到工廠丟石頭，而後來他到歐洲去學期裝訂，從學徒開始最後取得德國政府頒發的裝訂大師資格，因為我對歐洲裝幀也蠻有興趣的，這部分我讀的也是津津有味，德國裝幀工業是成熟到有專門供給實習生使用的工廠，工具流程都與正式工廠一模一樣，所以實習生畢業後是可以立即無縫接軌進入職場的。
校對：
校對又可分為單純看錯字的校正與檢視內容的校閱，這部份採訪的是前新潮社校對部長，現以外包方式持續做校對工作，因為有的作者指名就是要他來做校對工作，他提到校對工作也是與作者做角力，因為要找出不合理的內容，但也有可能作者是對的所以需要大量的資料佐證，他也回想他剛入行的時候，那個年代有許多知名的編輯，那些人都很有個性且都比作者更有存在感，至於如何做好校對工作，他說因為需要多與人接觸，所以他給後輩的建議是多和別人一起喝酒吧。
造紙：
前段是經歷311地震海嘯後重新站起來的造紙廠，後段是講從酸性紙過度到中性紙的歷史，各國圖書館發現19世紀的書本的紙會從角落開始破碎，但在更早之前的書本卻沒有這種狀況，研究後發現是因為當時為了大量生產使用硫酸鋁的關係，隨著時間就會因為紙張酸化而會失去強度崩解，所以研究出不使用出硫酸鋁的中性紙就是重大目標，經過長時間多種材料的實驗，才找出不使用酸性物質成本便宜又能快速乾燥的配方，看到這邊覺得真的是重要的事件，有種長知識的感覺。
封面設計：
作者找了以前替他著作設計封面的日下先生，日下先生說了封面設計要考量的地方很多，不只是要貼近作品，還要表現書本個性與重視細節，日下先生講了他成為裝幀師的經過，且很多老書的設計就算以現在的觀點來看一樣很先進，優秀的裝幀師的想法是跨時代的。
版權：
Tuttle-Mori是日本大型的國際版權交易公司，玉置小姐的工作就是去國外找到好書推薦給國內出版社，因此參與國際書展就是她最重要的工作，Tuttle-Mori創辦人森武志先生是個身材高大且相當有個性，能迅速融入異國文化與他人快速拉近關係的人，他的書籍嗅覺敏銳，就算是不懂的書像是比爾蓋茲自傳性質的《擁抱未來》，知道後就馬上飛到西雅圖去談日文版的出版。
童書：
採訪了童書作家角野榮子，請她分享創作過程，像她曾經短暫移民巴西，陌生的地方像是來到另一個星球一樣，那段時間是如何融入當地與認識的人們，都成了她創作「魔女宅急便」養份。
最後講一下副標「日本三百年出版簡史」是台灣出版社自己下的，原書名只是「本をつくる」という仕事」，只是很簡單「做書的工作」的意思，這本書並沒有那麼大的野心要介紹日本出版史，但從許多角度來介紹一本書的完成需要那些工作，我看的很過癮，相信其他愛書人也可以看得很開心。
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